Чем майолика отличается от фарфора

Чем отличаются майолика, фарфор и фаянс?

Выбираю керамические элементы для декора интерьера. Чем существенно отличаются майолика, фарфор и фаянс? Типом глины, составом или изготовлением? Какому виду керамики отдать предпочтение для изготовления или покупки элементов декора?

комментировать
в избранное
Крове­ льщиц­ а [10K]
8 лет назад

Все эти материалы: майолика, фарфор и фаянс, являются видами керамики. Майолика — это керамика изготовленная из обожжённой глины -отходов фаянса. Используется при этом и расписная глазурь. Фарфо́р — это та же керамика. Она непроницаема для воды и газа. Если ударить деревянной палочкой издаёт чистый звук. Получают фарфор высокотемпературным обжигом смеси кварца, каолина, полевого шпата и пластичной глины. Для изготовления фаянса применяются те же материалы, что и для производства фарфора. Разница лишь в соотношении компонентов. Технология так же схожа. Если позволяют финансы, то лучше предпочтение отдать фарфору. Ему не страшно время: вид его будет безупречен, тогда как на остальных двух видах керамики со временем появляются трещинки в виде сеточки.

система выбрала этот ответ лучшим
комментировать
в избранное ссылка отблагодарить
Ким Чен Ын [572K]
8 лет назад

Давайте в начале дадим определение всем трём материалом, так легче искать отличия.

Все три материала, это керамика, то есть керамические изделия.

Тут и находится первое отличие.

Фарфор, фаянс и майолика проходят стадию обжига, температура разная и соответственно изделие на выходе с разными эксплуатационными качествами.

Минеральные добавки добавляемые в глину разные, разные и пропорции и это так же является отличием (пропорции, температура обжига).

Майолика это изделие из обожжённой глины (изготавливается из отходов фаянса) которое в дальнейшем покрывается расписной глазурью.

Фаянс и Фарфор изготавливаются практически из тех же компонентов, но пропорции компонентов разные, по этой причине получаем на выходе изделия с различными свойствами.

Фарфор это тонкий материал, на свету даже просвечивается при лёгком ударе даже звенит.

Фаянс более плотный материал, обычно белого цвета.

Фаянс менее прочный материал в сравнении и с майоликой и с фарфором, это ещё одно отличие.

Температура при которой происходит обжиг, разная.

Через некоторое время эксплуатации фаянс покрывается мелкими трещинками (по типу паутины и это не брак), фарфор и майолика не подвержены такой «мутации».

Вот это основные отличия, есть и другие, но что называется «на глаз» их не увидеть.

А вообще конечно отличить сложно одно от другого, особенно когда изготавливаются из различных материалов одни изделия.

Вот к примеру майолика

, а это уже фарфор,

Как видите по фотографиям отличить фарфор , фаянс и майолику, практически не возможно (не специалистам).

Керамика. Фарфор. Фаянс. Майолика. Что это.

Керамика (греч. keramike — гончарное искусство, от keramos — глина)- изделия и материалы, получаемые спеканием глин и их смесей с минеральными добавками, а также окислов и других неорганических соединений.

Керамика получила широкое распространение во всех областях жизни — в быту (различная посуда), строительстве (кирпич, черепица, трубы, плитки, изразцы, скульптурные детали), в технике, на железнодорожном, водном и воздушном транспорте, в скульптуре и прикладном искусстве.

Основными технологическими видами Керамики являются терракота, майолика, фаянс, каменная масса и фарфор. В лучших своих образцах Керамика отражает высокие достижения искусства всех времён и народов.

Майолика (итальянское maiolica, от Majolica — старого названия острова Мальорка, через который ввозились в Италию произведения испано-мавританской керамики) — крупнопористые керамические изделия (блюда, вазы, посуда для домашнего обихода и украшения комнат и др.) из беловатой или желтоватой обожженной глины, покрытой непрозрачной свинцово-оловянной глазурью и раскрашенной огнеупорными красками.

Им свойственны массивность форм, плавная текучесть силуэта, яркий блеск полив, контрастные сочетания цветов.

Отечеством художественной Майолики считается Италия. Сюжетами рисунков на майоликовых изделиях часто служили произведения знаменитых художников.

Большое развитие Майолика получила в странах Древнего Востока (Египте, Вавилонии, Иране), в средневековых государствах Средней, Центральной и Передней Азии.

Майолика производилась также в 14 — 18 веках в странах Европы (Испании, Германии, Франции).

В Древней Руси Майолика была известна уже в 11 веке. Высокого расцвета достигла архитектурная майолика Ярославля и Москвы в 17 веке (наличники окон, порталы, фризы, фигуры святых, изразцовые печи).

В 18 веке майоликовую посуду, изразцы, мелкую пластику преимущественно с монохромной росписью по белому фону выпускал завод Гребенщикова в Москве, с полихромной — мастерские Гжели.

Для современной Майолики характерны экспериментаторство, поиски новых пластических и живописных возможностей массы, глазури, эмали. В современной художественной практике Майолику также называют керамику с цветными глазурями на фаянсовом белом или цветном черепке.

Фарфор (турецкое farfur, fagfur, от персидского фегфур)- художественные изделия из белой глины со специальными примесями:
— обожженные при температуре 1250-1450 град.С;

— не имеющие глазури на нижнем ободке;

— просвечивающие в тонком слое;

— отличающиеся непористым строением;

— непроницаемые для воды и газа;

— имеющие низкое водопоглощение и достаточно высокую твердость.

Обычно Фарфор покрывается прозрачной глазурью.

Фарфор появился в Китае в 4-6 веках. В зависимости от температуры обжига различают изделия из твердого и мягкого Фарфора .

Фаянс (франц. faience, от названия итал. города Фаэнца, одного из центров керамического производства)- художественные изделия из белой обожженной глины со специальными примесями, покрытые прозрачной глазурью.

В узком смысле, Фаянс состоит из глинисто-щелочного и трудноплавкого полевошпатового основания, крытого прозрачной твердой свинцовой поливой.

Белый или раскрашенный, Фаянс идет на изготовление посуды. Некоторые более твердые сорта Фаянса называют опаком.

В широком смысле к Фаянсу относят и гончарные поливные изделия из легкоплавкой глины.

Внешне фаянсовые изделия отличаются:

— глазурью на нижнем ободке изделий.

Фаянс применяется для изготовления предметов мелкой пластики, посуды, плитки и сантехнических изделий.

Смотрите так же:

Источник | | —>Автор : Мир Гжели

| —> Категория : Фарфор. Стекло. Керамика
| —>Теги : керамика, фаянс, фарфор, майолика
23.04.08 —>Просмотров : 35326 | —>Загрузок : 0 | —>Рейтинг : 4.0 / 2

На правах рекламы:

• Пособие для коллекционеров: «Марки фарфора, фаянса, майолики» (части 2 и 3)
• Пособие для коллекционеров: «Марки фарфора, фаянса, майолики» (часть 1 продолжение)
• Пособие для коллекционеров: «Марки фарфора, фаянса, майолики» (часть 1)
• Пособие для коллекционеров: «Марки фарфора, фаянса, майолики» (часть 1 продолжение 2)
• Пособие для коллекционеров: «Марки фарфора, фаянса, майолики» (части 4 и 5)

Фаянс, фарфор и майолика

Фаянсом называют керамические изделия с белым пористым черепком. В зависимости от состава масс различают три вида фаянса: глинистый (древний), известковый мягкий и полевошпатовый твердый. Первые два вида пористые с водопоглощением 17—21% относят к мягкому фаянсу, а третий с водопоглощением 9—12% — к твердому.

Глинистый фаянс изготавливают из глин (до 85%) и кварца и обжигают при 950 °С. Известковый фаянс состоит из, %: глин 35—55, кварца 30—40 и известняка или мела 15—20. Обжигают его при более высоких температурах — до 1160 °С. Полевошпатовый фаянс состоит из, %: глин 45—65, кварца — 25—40 и полевого шпата 5—15. Обжигают его при температурах до 1280 °С. Предел прочности при изломе известкового и глиняного фаянса 6—20 МПа, полевошпатового 15—30 МПа, предел прочности при сжатии соответственно 60—90 и 100—110 МПа. Пористость фаянса является причиной появления цека в глазурном слое, выполненном из фриттованной и легкоплавкой глазури. Устранить цек можно добавкой в массу 3—4% мела, магнезита или доломита. При введении в массу твердого фаянса шамота получают шамотный фаянс, обладающий повышенной термостойкостью и стойкостью к ударам. Из него изготавливают крупногабаритные изделия — ванны, раковины и т. д. Из фаянса изготавливают хозяйственно-бытовые изделия, облицовочные плитки и санитарно-технические изделия.

Майоликой называют керамические изделия, изготовленные из окрашенных масс и покрытые глазурью. Чтобы скрыть естественный нежелательный цвет черепка, используют глухие глазури, а в некоторых изделиях художественной керамики его сохраняют, покрывая изделия прозрачными глазурями. Для глазурования изделия применяют легкоплавкую глазурь. Сырьем для майолики служат мергелистые глины с отощителем в виде шамота (30—40%). Майоликовые изделия используют для отделки фасадов зданий, стен метрополитена, облицовки печей и др. Недостатки майоликовых изделий: высокая пористость (до 12%) и водопроницаемость, низкая прочность при изломе (30—50, МПа), склонность к образованию цека глазури.

Фарфор — керамические изделия с плотным спекшимся белым черепком, обладающим прочностью, теплостойкостью, химической стойкостью и просвечиваемостью. Для производства фарфора используют каолины, бело-жгущиеся и бентонитовые глины и доломиты, мел, кварциты и полевой шпат, фарфоровый бой*. Различают твердый фарфор, обжигаемый при 1380—1460 °С, и мягкий, обжигаемый при 1200—1280°. Твердый фарфор состоит из, %:. полевого шпата — 25, каолина и глины — 50. Для глазурования используют тугоплавкую полевошпатовую глазурь, схожую по свойствам и составу с фарфором, не дающую цека. Твердый фарфор обладает высокой твердостью и кислотостойкостью, газонепроницаемостью, прочностью, малой просвечиваемостью. Применяется он для изготовления художественно-декоративных и химически стойких изделий.

Мягкий фарфор содержит много плавней: мрамора, доломита, полевого шпата, магнезита и др., с увеличением содержания которых повышаются количество стекловидной фазы и просвечиваемость, но уменьшаются прочность и теплостойкость изделий. Он используется для производства декоративных и хозяйственно-бытовых изделий.

Промежуточное положение по составу массы и свойствам между твердым фаянсом и фарфором занимает полуфарфор, обладающий повышенными санитарно-гигиеническими и механическими свойствами.

Основные свойства фарфора — белизна и просвечиваемость. Белизна зависит от пористости черепка, с повышением которой она увеличивается, и от содержания красящих оксидов. Просвечиваемость зависит от толщины стенок изделия, строения и тонкости помола кварца и каолина. С увеличением тонкости помола кварца просвечиваемость увеличивается, так как он быстрее растворяется в расплаве, обогащая фарфор стеклофазой. Более тонкий помол каолина, наоборот, уменьшает просвечиваемость, так как мелкие частицы его образуют мелкие кристаллы муллита и поглощают больше света.

* Существуют виды технического фарфора, не содержащие каолин, глину, кварц и полевой шпат (см. Балкевич В. Л. Техническая керамика. М.: Стройиздат, 1984).

Производство керамики

• Керамические материалы и изделия
• Сырье для производства керамических изделий
• Переработка сырья и подготовка формовочных масс
• Формование изделий
• Сушка
• Обжиг
• Глазурование и декорирование изделий
• Производство строительной керамики
• Организация контроля качества в производстве строительной керамики
• Техника безопасности и охрана окружающей среды
• Производство фарфора

Фарфор, фаянс и майолика

Если история создания первого керамического сосуда восстанавливается нами по материалам археологических исследований топь предположительно, то история самого распространенного вида керамики — фарфора — известна достаточно хорошо. Фарфор -изобретение древних китайцев. Древнейшая его разновидность (протофарфор) был известен в Поднебесной ухе в ХШ веке до н. э. В некоторых источниках указывают даже год его изобретения — 1258 до н. э. Считается, что изобретение фарфора было вызвано требованиями ритуального чаепития. Многовековые поиски достойной посуды для этого нравственно-религиозного действа увенчались созданием нового вида керамики. Недаром, великий чайный мастер IX века Ча-Кин утверждал, что на вкус чая влияет даже цвет глазури на чашках. Интересно, что до изобретения фарфора только нефритовая чаша была идеальной для “божественного напитка”.

Традиционный китайский и японский фарфор тысячелетиями не менял своих форм. Чаша и блюдо оставались основой рапичных стилевых украшений.

В Европу фарфор проник поздно. В правление внука Чингисхана Хабибулая (1215-1294), с которого в Китае началась династия Юань, оживляется торговля с азиатскими странами. Китайский фарфор появляется в Бейруте, Каире, откуда уже легко достигает европейских берегов.

Первую весть о фарфоре привез в Европу Марко Поло. По возвращении из Китая в 1298 году он издал книгу “Путешествие”. Здесь впервые описывались необычные китайские тарелки из порпеллана (ит. porcellana’морские раковины, так называемые Concha Venery — раковины Венеры). Своим блеском и белизной этот неведомый материал напоминал европейцам внутреннюю поверхность ракоБкны Чуть позже пришло в Европу из персидско-арабского мира другое название фарфора. На Ближнем Востоке китайского императора именовали титулом “фагфур” — “Сын Неба”. А так гак большинство изделий из фарфора поступало в Европу именно 4epeJ Ближний Восток, то скоро в европейских языках прочно закрепилось слово “фарфор”. Так оба имени — “фарфор” и “порцеллан”. существуя параллельно, дожили до XVIII века.
На Руси же в XVI — XVII веках изделия из фарфора называли “ценинами”. включая сюда также фаянс и глазурованную керамику Само слово было взято из турецкого языка, где “чин” — Китай, а “чини” — фарфор (то есть “китайскнп”). Впрочем, в народе называлось («цеяиной” и все, что “ценится”, имеет высокую “цену”.

Попытки получения своего, европейского фарфора начались уже в XV веке. Известно, что в 1470 году венецианский мастер Анцуокпо изготовил просвечивающий керамический сосуд. Полвека спустя его соотечественник, изготовитель зеркал Петпнгер. заявил, что может делать настоящий китайский порцеллан, А во Флоренции при дворе Фраическо Медичи в конце XVI века удалось получить “мягкий фарфор”, который позднее окрестили “Медичи-порцелданом”. Изделие из него было прозрачным, но желтоватым. На него. поверх декора из синего кобальта и маргаицово-фиолетового растительного орнамента наносили блестящую свинцовую глазурь. Тогда же оыла получена и имитация фарфора — особый род непрозрачного стекла, но очень непрочного и боящегося обжига.

В период бурного развития барокко, во второй половине XVII века многочисленную посуду из “мягкого фарфора” стала производить Франция — Ркврен в Париже, Потера в Руане. Да и знаменитая Севрская королевская мануфактура до 1777 года выпускала .тишь “мягкий фарфор”.

В XVIII веке тяжелая оловянная, золотая, серебряная посуда была уже чужда дворянскому гастроном1гческому великолепию. Требования легкого белоснежного фарфора становились все настойчивее. Его открытие в Европе словно было предопределено II деШтвительно. в Саксонии. при Августе II Сильном в самом конце XVII века известный естествоиспытатель Вальтер фон Чприхауз почти добился результата. Оставшиеся после опытов графа пять кружек убедительно демонстрируют совершенно белый на изломе черепок И только приверженность Чиркхауза приемам стекольного производства помешали ему до конца выстроить весь технологический процесс производства фарфораЭто удалось его ученику Иоганну Фридриху Беттгсру.

А началось все с. алхимии. Еще будучи учеником в аптеке Цорна в Берлине Бетггер заявил, что может получать золото. следуя рецептам древних алхимиков. Это заявление быстро дошло до прусского короля, который потребовал молодого “аткпмика” к сере Кетттер испугался н убежал в Саксонню. Прусский король требовал выдачи беглеца, но Саксонии тоже нужно было золото. Беттгера помещают в Дрездене под начало графа Чирнхауза. Однако, золото все не получалось и Беттегр вновь решил Рожать Тогда ею сажают под арест в мрачные покои замка Альбрехтсбург под Мейсеном. Здесь под стражей ему пришлось вновь прюшться за опыты.

Решил все, как часто это бывает, случай. Однажды Бетггер изготовил тигли для своих опытов из местной глины. После ОРЖИГЯ они поразительно напоминали фарфор. Однако, только напоминали. Неожиданно помогла. пудра. Дело в том. что парики в то время ноосш обильно напудренными. А так как они были огромными, то и пудра расходовалась очень быстро. От Бептера как кимика. требовали все время пополнять ее запасы. И тут знакомый кузнец, подковывая однажды лошадь, обнаружил на ее копытах белую гакяу. Из этой тины Бепгер быстро наладил производство пудры. А потом; неизвестно почему, он пустил эту пудру из глины в замес для изготовления тягдея. После рбхлга он с удивлением обнаружил, что его новое изделие ничем не отличается от настоящего китайского фарфора.

Случилось это в 1706 году. Бепгер усиленно продолжал опыты. И в 1709 году поднес Августу II Сильному вместо золота фарфоровую вОазу. Король быстро понял, какие выгоды сулит ему владение секретом изготовления фарфора. Он щедро одарил Бептера, ввел его в дворянское достоинство и стал охранять еще строже. У саксонского монарха возникла идея построить в Дрездене Японский дворец, в котором и стены, и кровля, и все “персонажи” были бы фарфоровыми. Его даже качали делать, но помешала смерть короля.

Именно с изобретением европейского фарфора стали формироваться правила и стили сервировки дворянского стола. И как когда-то в Китае, решающее влияние на повсеместное распространение фарфора в Европе оказали входившие в XVIII веке в моду чаи и кофе.

Петр I узнал об изобретении саксонского фарфора одним из первых (видимо, от самого Августа II Сильного). Петр предпринимает отчаянные попытки догнать своего союзника. В 1717 году он приглашает ко двору из Дрездена некоего Петра Эп-ербрехта, засылает с тайным поручением к дрезденскому двору Юрия Кологривова, платит большие деньги китайском)’ агенту. Но все безрезультатно. В 1744 году уже Елизавета Петровна, по рекомендации шведского двора, приглашает “для фарфоровых затек” немиа ХунгераПомощником ему ставят молодого выпускника горной Академии во Фрайбурге Дмитрия Виноградова. Хунгер упорно ищет под Москвой белую глину, проводит многочисленные опыты, но фарфора не получает. После изгнания Хунгера за дело взялся Виноградов и в 1756 году ему удалось получить российский фарфор. Так было положено начало Императорскому фарфоровому заводу (Санкт-Петербургский фарфоровый завод им. М.В. Ломоносова).

Чуть позже, в 1766 году, англичанин Фрэнснс Дж. Гарднер основал под Москвой в Вербняках свою фабрику фарфора. Наладить производство помогли мастера из Тюрингии. Особенно удались Гарднеру сервизы в честь побед русского оружия, все предметы которых украшены орденскими звездами и лентами. В 1780 году фабрика переехала в Тверь, а уже в 1891 году оказалась в руках крупнейшего русского фарфорового монополиста М.С. Кузнецова.

Кроме чисто глиняных изделий и утонченного фарфора существуют и другие виды керамики. Ближе к глинам по технике изготовления располагается майолика. Так называют изделия из цветной обожженной глины, крупнопористые внутри, а сверху покрытые двумя слоями глазури. На нижний слой непрозрачной глазури с содержанием олова ангобами наносили узор. а сверху его защищали другим слоем из блестящей свинцовой глазури. Обжигали живопись на майолике при низкой температуре, что позволяло сохранять интенсивность красок.

В Европу майолика пришла через посредство арабских торговцев. Потому, возможно, и получила сове название от острова Майорка — главного центра по экспорту испано-мавританской керамики в Италии. Расцвет европейской майолики приходится на XV — XVII века. В Италии появляется множество керамических центров: Фаэнца, Кафаджоло, Урбино, Кастельдуранте. В POCCIOI майолика становится известной в XVII веке. Из нее изготавливают зразцы, архитектурный декор (Москва, Ярославль). В XVIII веке становится известной майолика Гжели.

Белую майолику, изготовленную в крупнейшем керамическом центре Италии — Фаэнце — в заальлийских странах часто называли фаянсом. Однако подлинный фаянс, называемый специалистами “тонким фаянсом”, рождается в Англии во второй половине XVIII века. При изготовлении фаянса в белую глину примешивают известь. В итоге получается белое пористое изделие, которое сверху покрывают белой глазурью. В зависимости от содержания извести различают “мягкий тонкий фаянс” (с высоким содержанием извести), “средний тонкий фаянс” (со средним содержанием извести), и “твердый тонкий фаянс” (практически совсем без извести). Последний влд фаянса по виду и крепости очень напоминает фарфор или изделие из так называемой “каменной массы”.

“Каменную массу” в качестве материала для керамики начали применять в XVI веке в Германии. Здесь глину разных сортов смешивали с различными измельченными минералами (полевым шлагом, кварцем и т.д.). Обжигая изделие при температуре 1200 1280е С получади очень твердую (“каменную”) массу, которая при формовке давала почти напористую поверхность. В самой Германии изделия из каменной массы делали белыми, в Голландии — красными, в Англии — голубыми.

• Фарфор — русский ампир
• Японский фарфор
• Екатерининский фарфор
• Эпоха Николая II и русский модерн
• Облик фарфоровых изделий
• Китайский фарфор. История
• Фарфор при Минской династии